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拖长音的练习方法

来源:鸿运赌场_皇马赌场_雅加达赌场2017-06-15 21:41:23责编:桂婷人气:
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【内容导读】根据医学科学试验证明,一般人以任意音高拖长音时,如果连二十秒都不能维持,就说明发声方法有问题。这是我国耳鼻喉科前辈王鹏万教授告诉我的。据此,我在教学中常常采用让…
根据医学科学试验证明,一般人以任意音高拖长音时,如果连二十秒都不能维持,就说明发声方法有问题。这是我国耳鼻喉科前辈王鹏万教授告诉我的。据此,我在教学中常常采用让学员作拖长音的练习。声音拖长,必须具备保持气息的一定能力,但我基本不用启发同学去注意加强下面保持气息力量的办法,而是采用从听自己的声音方面去控制和锻炼。比如,在练拖长音时,自己应该用耳朵去监听,务使声音稳定、均匀,不让它有忽强忽弱,忽前忽後的变化。因为这是符合歌唱生理的科学原理的。耳朵不断将声音传导到听神经中枢,然後由大脑指挥纠正。对於这样做法,它的合理性,我也想举个例子。拿练习京胡来说,对於右臂的动作,传统一直有一种说法,即右臂肘关节作为一个轴心来说,是不宜乱动的。最好的姿势是将右臂自然下垂,不随运弓向外作平动。於是许多前辈就想出很多方法来苦练。据我所知,就有二种:一种是用绳子把右大臂绑起来,阻止它向外扩张,一种是诙谐地让学生把自己最心爱的瓷饭碗夹在右腋下,让它随时警惕,如大臂不慎一松,即会将碗打碎。大家可以考虑一下,此两种方法,以何种为佳呢?事实证明,以後一种方法为好。因为用绳绑住大臂时,并不是大臂不想向外扩张运动。我就曾仔细地观察过,有乱抬大臂习惯的人,在用绳绑起来演奏时,当他向右拉上弓时,只见那绳子随着上弓的节奏,一次一次地陷入肉内,这是由于他没有从大脑的指挥意图上、意识上、甚至是认识上来解决问题。一旦绳子一松,很可能立即故态复萌。所以,我们用耳监听练拖长音,就是为了从主观上进行控制。根据我们的经验,把拖长音练习练好,还不只是今後在唱段中拖腔过板时,有所受益,并且在教学实践中,我还用此来治疗演员尾腔不足,无法加强及延长的毛病。我只消在演员唱到尾音时说一句,你可以让自己产生一种下面还要继续延长的感觉,往往这样一提醒,演员的气息状态会立刻有所改善。这是什麽道理呢?笼统地当然可以说是提醒他留有余地,即在那怕声音结束以後,也不能完全把气用光。否则,必然会有山穷水尽之感。但具体地说,演唱者被提醒後,只要他一想到平时练习拖长音时的气息感觉,那末他的气息立即就会处在稳定、均匀和相对保持的状态,而不会一味只顾随着润腔的各种要求及效果而失控。由此可见,这一练习的作用是很大的,练习者千万不能以它枯燥无味而不肯坚持。当然,“保持”对戏曲来说,只是一种基本状态,随着感情的变化,气息必然会要有较大的起伏跌宕。但演唱者如果连这种基础功都没有,一般时值的长音都维持不了,是不可能问津和掌握好大幅度的气势变化的唱法的。

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